《新合肥》的背景是合肥这一安徽省
的政治和经济中心。合肥自古代即为
交通要道，今日是一人口密集、大学
遍布的工业城市。过去几年里，合肥
发生了迅速的变化，从全国最贫穷的
区域之一变成了经济特区。波克的录
像正是以这一社会 / 城市的增长与变
化为背景。我们看到冷静的黑白画面
里，一个小男孩穿越城市，来到新郊
区。这一段路途让人想起了「城市漫
游者」的母题：这是关于该主角的寓
言，他已然走入现代，但不再是布尔
乔亚，传统被割裂之后，他成了被世
界异化的人物。另一方面，该主角和
城市的关系并非只有简单的疏离。摄
影机的运动追踪着男孩，男孩随即消
失在镜头中，过了一会又复出现。
作者用胶片对现代都市进行的探索
提供了对改变了的环境的一种主观、
感官、强有力的审视。与 2003 年的
《BRD》以及 2005 年的《DDR》――
波克用影像对战后德国的现代社会所
做的观察――一样，《新合肥》也对建
筑进行了集中凝视。不过，波克这回
借用了新现实主义的视觉语法（尤其
是安东尼奥尼），这即便是在单独的
镜头当中都十分明显。片中，男孩显
然处于一种没有方向的游荡状态，但
波克在此之前安排了一系列经过精心
设计的「预帧」镜头，在今日的中国
与 1960 年代德国的经济奇迹之间找
到了对应。影片最后淡出至黑场，这
在安东尼奥尼的影片里通常意味着有
事将要发生，在这里，它在形式上框
定了整部影片，并令影像超越了纯粹
的再现，营造了叙事，提出了问题。
（文：莱克·法兰克；英译：史蒂夫·
怀德）
